造假的事多了，也就有“理论”出来为之保驾护航。

    有一种为自己开脱的造假“理论”，叫“潜规则”。比如票房造假。由日本动漫大师手冢治虫的原著改编、中美共同出资、好莱坞团队制作的动画片《阿童木》在内地上映，3天后，该片的中国出品方兼发行方光线影业对外宣称，该片首映3日票房超过4000万元人民币，成绩远超《冰河世纪3》的3000万元票房。几天后，《中国电影报》从国家电影专项资金办公室获取的确切数据却证实，《阿童木》首映3天的票房为1700万元左右，相比之前宣称的4000万元，该片的票房数据被夸大1倍多。有“业内人士”爆料：“国内电影票房八成注水”，虚报票房实际已成为电影行业的“潜规则”。一系列国内大片，在质疑声中颇显尴尬。

    还有一种令人无奈的造假“理论”，叫“法不责众”。比如学术造假。中国政法大学教授杨玉圣批评各种学术不端时说：有的大学甚至被称为“抄袭大本营”、“复印大本营”，有国人抄国人的，也有国人抄“洋人”的；有学生抄老师的，还有老师抄学生的。在某高校开展专题调研时，该校政治系自己进行的统计显示，“教授抄袭占30%，副教授抄袭占50%，博士抄袭占70%，本科生几乎100%。”一些高校负责人很无奈地说：“没有办法治理这些抄袭行为，现在已经到了法不责众的状态。”

    更有一种玩世不恭的造假“理论”，叫“娱乐精神”。比如娱乐造假。娱乐造假确实是一大发明。像“拜金女”、“凤姐”这样的人物，由一些幕后推手策划、经营，居然起哄推成了网络“名人”。这些幕后推手造假的推辞，就是办节目的“娱乐精神”。

    有这么多造假“理论”的支持，造假也就很容易成为一种社会时尚。这种时尚是对社会公平的挑战，也是对社会诚信系统的破坏；是一种对社会的巧取豪夺，也是一种对老实人的蔑视。

    造假成风，跟造假成本低不无关系。它不但暴露了诸多管理部门的监管不力，同时也显示出我们缺乏严厉的处罚机制。“僧是愚氓犹可训，妖为鬼蜮必成灾。”“三打白骨精”的故事，原本就是说打假的。所以，在打假上，一定要使用那根“千钧棒”。